中国汉传佛教音乐文化

2 (p1): 绪论
2 (p1-2): 一、中国佛教音乐历史概述
2 (p1-3): (一)汉至南北朝时期
7 (p1-4): (二)隋、唐、五代时期
12 (p1-5): (三)宋、辽、金、元时期
13 (p1-6): (四)明、清时期
17 (p1-7): (五)近代佛学的发展
19 (p1-8): 二、中国佛教主要派系概述
20 (p1-9): (一)汉传佛教的主要派系
26 (p1-10): (二)藏传佛教的主要派系
33 (p1-11): (三)南传佛教的主要派系
34 (p2): 上篇 中国汉传佛教音乐概述
34 (p2-2): 第一章 佛教法事与音乐
34 (p2-3): 第一节 修行法事
34 (p2-4): 一、朝暮课诵
37 (p2-5): 二、其他修行法事
38 (p2-6): 第二节 庆典纪念法事
38 (p2-7): 一、佛诞节
40 (p2-8): 一、慈悲水忏法会
40 (p2-9): 第三节 祈福祛灾法事
40 (p2-10): 二、成道节
40 (p2-11): 三、涅槃节
41 (p2-12): 二、无遮会
41 (p2-13): 三、仁王会
41 (p2-14): 四、念普佛
42 (p2-15): 五、斋天
42 (p2-16): 第四节 普济法事
42 (p2-17): 一、水陆道场
44 (p2-18): 二、盂兰盆会
45 (p2-19): 三、放焰口
51 (p2-20): 第一节 梵呗的类别
51 (p2-21): 第二章 梵呗
52 (p2-22): 一、赞
60 (p2-23): 二、偈
66 (p2-24): 三、咒
72 (p2-25): 四、文
74 (p2-26): 第二节 梵呗曲式结构的主要类型
75 (p2-27): 一、单句式梵呗
75 (p2-28): 二、齐句式梵呗
78 (p2-29): 三、长短句式梵呗
79 (p2-30): 四、套曲式梵呗
81 (p2-31): 第三节 梵呗在佛事中的应用
82 (p2-32): 一、四大祝筵
83 (p2-33): 二、八大赞
85 (p2-34): 三、十大韵
88 (p2-35): 第三章 音乐
88 (p2-36): 第一节 乐器与乐队组合形式
90 (p2-37): 一、乐器类别与宫调体系
105 (p2-38): 二、乐队组合形式
118 (p2-39): 第二节 音乐曲式结构的主要类型
118 (p2-40): 一、只曲
128 (p2-41): 二、联曲
129 (p2-42): 三、套曲
131 (p2-43): 第三节 音乐在佛事中的运用
133 (p2-44): 第四章 法器
133 (p2-45): 第一节 法器与乐队组合形式
133 (p2-46): 一、法器类别与形制
139 (p2-47): 二、法器组合形式
140 (p2-48): 第二节 法器曲式结构的主要类型
140 (p2-49): 一、只曲
146 (p2-50): 二、变奏曲
151 (p2-51): 三、套曲
152 (p2-52): 第三节 法器在佛事中的运用
154 (p2-53): 上篇 注释
182 (p2-54): 上篇 主要参考书目
185 (p3): 下篇 中国汉传佛教音乐文化专题研究
185 (p3-2): 专题研究之一：中国北方佛曲“十大韵”
185 (p3-3): 一、“十大韵”的曲谱与传承
193 (p3-4): 二、“十大韵”的历史溯源
206 (p3-5): 三、“十大韵”的艺术特点
210 (p3-6): 注：
213 (p3-7): 专题研究之二：中国佛教京音乐中堂曲研究
213 (p3-8): 一、佛事文化与中堂套曲
215 (p3-9): 二、曲式结构模式与套数辨析
232 (p3-10): 三、形态特征与逆向溯源
241 (p3-11): 四、中国佛教京音乐中堂曲所展现的历代音乐文化沉积
243 (p3-12): 注：
246 (p3-13): 专题研究之三：焰口套曲《料峭》乐目家族研究
246 (p3-14): 文化背景与音乐功能的演变(系列研究之一)
246 (p3-15): 一、《料峭》乐目家族现存乐谱目录
256 (p3-16): 二、现存乐谱曲名称谓的三个历史阶段
260 (p3-17): 三、题材溯源
263 (p3-18): 四、乐目家族音乐功能的演变与类型特征
270 (p3-19): 模式分析与谱系家族梳理(系列研究之二)
270 (p3-20): 一、曲式结构模式分析
278 (p3-21): 二、谱系家族梳理
287 (p3-22): 宫调的特质、类归与历史探索(系列研究之三)
287 (p3-23): 一、《料峭》乐目家族曲目宫调应用情况
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